El palacio. Eloy Arribas
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Overview
“Tomando como punto de partida la arquitectura palaciega de tipo “enfilada”, planteo desde la pintura un sistema de medida del tiempo a partir de la secuenciación de las diferentes fases de una pintura en un único espacio. Cuadros que son estancias de un palacio que hay que recorrer para llegar a la contigua”. Eloy Arribas
Eloy Arribas (Valladolid, 1991) es licenciado en Bellas Artes en Salamanca en 2014. Su primera exposición individual se produce en el DA2 de Salamanca, en 2016. Su trabajo no trata de verbalizar, sino de ilustrar. Ilustrar esa serie de ideas difícilmente expresables que, por su carácter emocional, solamente pueden ser abarcadas totalmente de manera sensible: el éxito, el odio, la rabia, la envidia, los celos, el amor, el fracaso, la sexualidad, la muerte, la pasión, la alegría; la fiesta, la pelea, los conciertos de música, las relaciones de pareja, el comportamiento destructivo.
Pretende aludir a su contenido, olvidar el nombre, para reconstruir plásticamente su cuerpo y sugerir posibles formulaciones nominales que se manifiesten en la mente del espectador de forma oculta y subliminal. Trata de construir realidades tangibles, escenografías, a través de la destrucción de los conceptos lingüísticos que les sirven de referente.
Eloy Arribas (Valladolid, 1991) es licenciado en Bellas Artes en Salamanca en 2014. Su primera exposición individual se produce en el DA2 de Salamanca, en 2016. Su trabajo no trata de verbalizar, sino de ilustrar. Ilustrar esa serie de ideas difícilmente expresables que, por su carácter emocional, solamente pueden ser abarcadas totalmente de manera sensible: el éxito, el odio, la rabia, la envidia, los celos, el amor, el fracaso, la sexualidad, la muerte, la pasión, la alegría; la fiesta, la pelea, los conciertos de música, las relaciones de pareja, el comportamiento destructivo.
Pretende aludir a su contenido, olvidar el nombre, para reconstruir plásticamente su cuerpo y sugerir posibles formulaciones nominales que se manifiesten en la mente del espectador de forma oculta y subliminal. Trata de construir realidades tangibles, escenografías, a través de la destrucción de los conceptos lingüísticos que les sirven de referente.
